|
Grabaciones de
Los Trovadores del Perú en Julio de 1943, en Buenos Aires
Entre los músicos peruanos que grabaron fuera del Perú se debe
destacar a Los Trovadores del Perú, integrado por Javier González,
Oswaldo Campos y Miguel Paz, quienes en la primera mitad de la
década de los 40 hicieron muchas grabaciones de música peruana para
la disquera Odeon en Argentina. Las versiones originales de la Odeon
de Argentina, de algunas de estas grabaciones, se han venido dando a
conocer en los últimos años, pero no todas las grabaciones que aquel
legendario trío hizo en Buenos Aires están disponibles para el
público, hasta ahora.
En esta oportunidad compartiré algunas de las grabaciones que
realizaron Los Trovadores del Perú en Argentina, explicando a la vez
la manera como llegué a identificar las fechas de grabación porque
ello puede servirle de ayuda a los que investigan no sólo las
grabaciones de música peruana sino cualquier otro tema. El fondo del
asunto es demostrar que muchas veces la información no la
encontramos directamente, por lo que tenemos que recurrir al uso de
fuentes indirectas, como me ha sucedido en varias oportunidades.
Los discos de carbón de la Odeon Argentina nos muestran ciertos
detalles desconocidos que están encerrados en las etiquetas de los
discos que grabaron Los Trovadores del Perú. Por ejemplo, gracias a
las etiquetas de los discos de carbón he podido determinar la fecha
aproximada de grabación de los temas que Los Trovadores del Perú y
otros artistas peruanos hicieron en Argentina para la Odeon, ya que
en dichas etiquetas aparece no sólo el número de disco sino también
el número de matriz, y es en ello en lo que me he basado puesto que
el número de matriz, de las disqueras, sigue una secuencia
cronológica y es lo que hay que tener en cuenta. Si muy bien no se
ha encontrado un registro de las grabaciones peruanas realizadas en
el extranjero o en el Perú, aparte de las hechas por la Victor y
cierto número de las de la Columbia, de todas maneras, en forma
indirecta, se puede determinar la fecha aproximada de grabación de
algunos temas peruanos basándonos en los números de matriz de
grabaciones argentinas, por ejemplo.
En Argentina sí se ha llevado una cronología de la discografía de
sus principales compositores y/o intérpretes, es por ello que
sabiendo los números de matriz de las grabaciones de música peruana
hechas en Argentina se puede llegar a saber la fecha aproximada de
grabación de los músicos peruanos en esos lares. Y de las tantas
cronologías discográficas de músicos argentinos en la Odeon
Argentina, hay una muy importante que es la del compositor argentino
Francisco Canaro, que nos brinda datos y fechas esenciales para que,
en forma indirecta, podamos establecer la fecha aproximada de las
grabaciones peruanas.
En la discografía de Canaro tenemos que, en el sello Odeon, el tema
con la matriz No. 12933 se grabó el 16 de julio de 1943 y la matriz
No. 12980 el 4 de agosto de 1943. De los varios discos que poseo, y
que Los Trovadores del Perú grabaron para el sello Odeon en
Argentina, he podido obtener los números de matriz del festejo
Congorito (matriz No. 12950, el vals Desdén (matriz No. 12951), la
polca Presurosa (matriz No. 12952), la marinera El Huaquero (matriz
No. 12953) y el vals El Plebeyo (matriz No. 12954), que deben
haberse grabado entre el 20 y el 23 de julio de 1943, según las
fechas que se pudo obtener de las grabaciones de Canaro y, también,
si tenemos en cuenta que el 17 y 18 de julio de ese año fueron
sábado y domingo. Ello concuerda con lo que hace más de 10 años fue
mencionado por Raúl Alvarez-Russi, periodista peruano que radica en
Miami, quien dijo que Los Trovadores del Perú grabaron El Plebeyo el
23 de julio de 1943. Cabe mencionar que Alvarez-Russi vivió muchos
años en Argentina y pudo revisar los registros de grabación de los
artistas peruanos que grabaron en Argentina en los años 40 y 50.
Del mismo modo, por los cancioneros de la época es que he podido
determinar que Alicia Lizárraga grabó en Argentina en 1943, 1944 y
otros años más. Por ejemplo, en la edición No. 1499 de El Cancionero
de Lima, del 21 de enero de 1944, se publican tres grabaciones que
Alicia Lizárraga había hecho en Argentina, el vals Obsesión, el vals
Se va la Paloma y la polca Labios rojos. Ello significa que Alicia
Lizárraga había grabado esos temas en 1943 en Argentina, ya que en
enero de 1944 ya los estaban anunciando. Ello se comprueba con el
disco Odeon No. 15070 que contiene dos temas que fueron grabados por
Alicia Lizárraga, aproximadamente, en octubre de 1943. Los temas
aquellos fueron, en el lado A el vals Obsesión (matriz No. 13266) y
en el lado B Gloria, triste con fuga de tondero, (matriz No. 13267).
Por los números de matriz es que se puede llegar a las fechas de
grabación de esos dos temas, que fue por octubre de 1943. Lo mismo
sucede con la polca Marina grabada por Alicia Lizárraga para el
sello Odeon en Argentina. El número de disco de dicha polca es 15073
A y su número de matriz es el 13628. Por el número de matriz se
determina que dicha polca fue grabada, aproximadamente, en febrero
de 1944.
Si muy bien los números de matriz nos ayudan a determinar la fecha
de grabación de algún tema, por otro lado los números de disco de la
Odeon nos hacen dar cuenta que la Odeon, en 1943 y 1944, reservó una
serie de números de disco para grabaciones peruanas, y que mejor
ejemplo que los discos con número 15070 y 15073.
La discografía de Canaro también nos confirma algo que he venido
sosteniendo hace tiempo sobre las grabaciones de Delia Vallejos en
Argentina. En el sello Odeon, el tema con matriz No. 13982 tiene
fecha de grabación el 28 de julio de 1944 y la matriz No. 14213 el
15 de noviembre de 1944. Triste con fuga de tondero (matriz No.
14109) y La Marinera (matriz No. 14110), que fueron grabados por
Delia Vallejos para el sello Odeon, debieron haberse grabado entre
agosto de 1944 e inicios de noviembre de 1944. Ello también
concuerda con lo expresado por Raúl Alvarez-Russi, quien señaló que
Delia Vallejos grabó para la Odeon en septiembre de 1944, y él había
revisado los archivos de la Odeon. Debo añadir que en la edición No.
1510 de El Cancionero de Lima, del 7 de abril de 1944, se publica la
foto de Delia Vallejos en la portada y hay una nota en la página 5
informando del viaje que, "en breve", iba a realizar ella con el
cantante Oscar de Alvarado a Buenos Aires; adonde viajaron
contratados para actuar en teatros y una radio. Estando allá Delia
Vallejos grabó discos y ello ocurrió en la segunda mitad de 1944. La
edición No. 1545 de El Cancionero de Lima, del 8 de diciembre de
1944, da cuenta de ello al publicar la letra del vals Mi Tesoro de
Lorenzo Humberto Sotomayor, mencionando que Delia Vallejos lo había
grabado en discos.
Volviendo a Los Trovadores del Perú, también tenemos que la
discografía de Canaro, en forma indirecta, nos da la fecha
aproximada en que Los Trovadores del Perú grabaron para la Odeon la
polca Limeñita (matriz No, 13462, en la tercera semana de diciembre
de 1943), el vals Nube Gris (matriz No. 14542, en abril de 1945), la
polca Me atormenta la inquietud (matriz No. 14609, inicios de mayo
de 1945), el vals Alma Mía (matriz No. 14610, inicios de mayo de
1945) y el vals El Huerto de mi Amada (matriz No. 14543, abril de
1945). El vals Solo tú (matriz No. 14810) y el vals Provinciano
(matriz No. 14811, en el disco no figura "El" al inicio del nombre
del tema) deben haberse grabado a fines de julio de 1945.
Hay que tener en cuenta que los catálogos de venta de las disqueras
ayudan a identificar el año en que fueron puestos en venta los
discos. Pero, ello no significa que los discos aquellos se hayan
grabado en esos años sino que pueden haberse grabado uno, dos o más
años antes. Los números de disco que aparecen en los catálogos de
venta son solamente referenciales, tienen fines comerciales, no nos
informan sobre la fecha de grabación de un tema. En cambio, el
número de matriz si nos da a conocer la fecha de grabación de algún
tema y este número sí sigue una secuencia ordenada. Ello se ha visto
con las grabaciones de la Victor y he notado que también ha sucedido
con los discos de Odeon.
Un detalle curioso y ejemplo significativo de lo que menciono es el
disco Odeon No. 15052. Dicho disco tiene el vals El Plebeyo de
Pinglo en el lado A y la polca Limeñita en el lado B, pero ello no
significa que ambos temas fueron grabados el mismo día sino que El
Plebeyo tiene número de matriz 12954 (grabado el 23 de julio de
1943) y Limeñita tiene número de matriz 13462 (grabado en la tercera
semana de diciembre de 1943). El disco aquel debe haberse editado a
fines de diciembre de 1943 o, lo más seguro, a inicios de 1944. Si
el disco aquel salió a la venta en 1944, que es lo más probable,
apareció en el catálogo de Odeon de 1944 y alguien que no conoce los
números de matriz de aquellas grabaciones puede pensar que ambos
temas fueron grabados en 1944, cuando realmente fue en julio y
diciembre de 1943 cuando se grabaron. Es por ello que, lo vuelvo a
recalcar, los números de disco que aparecen en los catálogos nos dan
una idea de cuando se pusieron en venta los discos aquellos, pero no
dan una fecha de grabación exacta de los temas.
Lo peculiar sobre el disco Odeon No. 15052, que contiene el vals El
Plebeyo, es que los números de matriz de los dos temas del disco
aquel nos dan a saber que la Odeon dejó "durmiendo" por varios meses
la grabación del vals más significativo de Felipe Pinglo y uno de
los más importantes de la música criolla del Perú. Otras grabaciones
que se hicieron casi juntas a El Plebeyo, en julio de 1943, fueron
llevadas al disco en 1943, pero a El Plebeyo lo hicieron esperar por
la polca Limeñita para salir en disco en 1944. Se podría decir que
la Limeñita lo dejó "plantado" a El Plebeyo por varios meses.
Confirmando lo ya expuesto, en la edición No. 1498 de El Cancionero
de Lima, del 14 de enero de 1944, en diferentes páginas, se publica
la letra de tres grabaciones en discos que Los Trovadores del Perú
habían hecho en Argentina. Pero en la edición siguiente, en la No.
1499 de El Cancionero de Lima del 21 de enero de 1944, se publican
las mismas tres grabaciones en discos en una misma página (página
2): el vals Desdén, la polca Presurosa y la marinera El Huaquero.
Dichas grabaciones se habían hecho en julio de 1943 y los discos
respectivos fueron puestos en venta ese mismo año.
DESD ÉN, VALS DE ORIGEN PERUANO-BOLIVIANO
Uno de los valses clásicos del cancionero peruano es el vals Desdén,
al cual en Perú se lo suelen atribuir al compositor peruano Miguel
Paz, solamente. Pero, ello no es justo con el autor de la letra de
aquel hermoso vals ya que a Miguel Paz le pertenece solamente la
música puesto que la bella letra le pertenece al poeta boliviano
Walter Fernández Calvimontes. En la primera grabación del vals
Desdén, que fue hecha por Los Trovadores del Perú en julio de 1943,
para el sello Odeon, en Buenos Aires, Argentina, en la etiqueta del
disco aparece claramente los nombres del autor y el compositor del
vals: Walter Fernández Calvimontes - Miguel Paz.
Hay que tener en cuenta que Miguel Paz, integrando Los Trovadores
del Perú, fue quien hizo esa primera grabación del vals Desdén y fue
él quien le proporcionó a la Odeon los datos del autor y compositor
del vals Desdén, reconociendo, desde un principio, la autoría del
poeta boliviano Walter Fernández Calvimontes, en la letra del vals.
Lo que ha sucedido es que ese disco impreso por la Odeon Argentina,
con la primera grabación del vals Desdén, parece que no se vendió
mucho en Perú sino el que se vendió fue el disco que fue impreso por
la Odeon Chilena con el vals Desdén, habiendo, la Odeon Chilena,
mutilado el nombre de Walter Fernández Calvimontes. Esto lo he
podido comprobar ya que poseo ambos discos, el original impreso por
la Odeon Argentina y la reproducción hecha después por la Odeon
Chilena. Sumado a ello, en los cancioneros peruanos se empezó a
nombrar solamente a Miguel Paz como el autor del vals Desdén, como
es el caso de El Cancionero de Lima No. 1499, del 21 de enero de
1944, y de esa manera se ignoró que aquellos hermosos versos del
vals fueron creados por un poeta boliviano, Walter Fernández
Calvimontes.
Pero, ¿cómo llegaron los versos del poeta boliviano a las manos de
Miguel Paz? ...pienso que ello ocurrió cuando, antes de ir a
Argentina, los integrantes de Los Trovadores del Perú estuvieron en
Bolivia. En la edición No. 1332 de El Cancionero de Lima, del 15 de
noviembre de 1940, hay una nota sobre la "Despedida del dúo
Campos-González" que dice: "El lunes 18 de Noviembre, en funciones
de Vermouth y Noche que se realizarán en el local del Cine-Teatro
Grau, tendrá lugar, indefectiblemente, la despedida del formidable
dúo criollo, compuesto por Javier González y Oswaldo Campos que,
como dijéramos anteriormente, muy en breve emprenderán una gran gira
artística por la repúblicas de Bolivia, Chile y Argentina".
La nota aquella de El Cancionero de Lima señala "indefectiblemente"
porque anteriormente, en sus ediciones No. 1328 y 1329, del 18 y 25
de octubre de 1940, respectivamente, anunció que la despedida del
dúo Campos-González iba a llevarse a cabo el lunes 28 de octubre en
el Cine-Teatro Grau, pero algo debe haber pasado ya que la despedida
fue postergada hasta el 18 de noviembre. Antes de viajar al
extranjero, nuestros artistas se presentaron en el sur de Perú,
habiendo conseguido que Miguel Paz se una a ellos, presentándose en
el norte de Chile como el Trío Peruano. De allí se van a Bolivia y
Argentina, lugares donde ya se presentaron como Los Trovadores del
Perú. Es en Bolivia donde Miguel Paz debe haber conocido al poeta
boliviano Walter Fernández Calvimontes o sabido de su poema que
decide musicalizarlo para nacer así el hermoso vals Desdén.
Cuando a inicios de septiembre del 2007 fallece Oswaldo Campos en
Lima, desde Australia, llamé por teléfono a Greco Campos, hijo mayor
del segundo matrimonio de Oswaldo Campos, quien me contó ciertos
detalles desconocidos de la vida artística de su padre. Según Greco,
en Bolivia, Los Trovadores del Perú gustaron tanto que hasta el
presidente boliviano de ese entonces, Enrique Peñaranda del
Castillo, era uno de sus seguidores escuchándolos por la radio. Era
tal su gusto, del presidente, por la música de Los Trovadores del
Perú que los invitó para que se presentaran personalmente ante él.
Sin embargo, pese a la gran acogida que el grupo peruano experimentó
en Bolivia, tuvieron que salir de allí debido a que la hija de un
diplomático judío se enamoró de Oswaldo Campos, así que el
diplomático aquel, como en la canción El Plebeyo, no vio con buenos
ojos la relación aquella por lo que movió sus influencias para hacer
que el trío continuara cantando en otro país.
EL HUAQUERO
De Bolivia, Los Trovadores del Perú decidieron viajar a Argentina
donde, al inicio, se trasladaron hasta en camiones para llegar al
lugar donde se tenían que presentar. Tuvieron que pagar el famoso
"derecho de piso" para hacerse de un nombre y reconocimiento en
Argentina. Pero, allí, también, casi los invitan a salir al sentirse
las autoridades escandalizadas por la letra de la marinera El
Huaquero, que ellos solían interpretar y que, incluso, la grabaron
en julio de 1943.
La letra de la popular marinera El Huaquero dice en dos de sus
estrofas: "Yo tenía una cholita / que se llamaba Jacoba, / y
todititas las noches / sonaba la barbacoba. / Huaquero, huaquero /
huaquero, vamos a huaquear: / coba, coba, coba al anochecer / coba,
coba, coba al amanecer."
Según me lo relató Greco Campos, la policía argentina fue a buscar a
los integrantes de Los Trovadores del Perú al hotel donde estaban
hospedados para interrogarlos con respecto a la letra de El
Huaquero. ¿Qué significa "coba coba"?, preguntó la policía. Oswaldo
Campos, recurriendo a su ingenio y chispa criolla, les dijo que
"coba coba" era un pajarito del norte del Perú que suele cantar
temprano por las mañanas y al anochecer. La policía se retiró
contenta y satisfecha de haber aprendido algo nuevo sobre las aves
del Perú, y nuestro trío siguió quedándose en Argentina difundiendo
la música peruana.
En Argentina, Los Trovadores del Perú, tuvieron años de triunfo y
gran difusión de la música criolla del Perú, alternando su estadía
allá con giras a Brasil y Uruguay. Aunque también tuvieron sus
épocas malas ya que el trío se disolvió en Argentina y cada uno se
buscó por su cuenta el ganarse el pan de cada día. Es durante esa
etapa de separación que Oswaldo Campos tuvo que desempeñar varios
oficios, incluyendo el periodismo y de torero. Pero el trío se
volvió a unir en Buenos Aires y siguieron grabando más temas
peruanos.
El trío regresó al Perú a fines de 1945. En noviembre de ese año El
Cancionero de Lima anunciaba el pronto regreso de Los Trovadores del
Perú, quienes iban a llegar de Buenos Aires con otro músico peruano
que estaba triunfando en tierras gauchas, Jorge Huirse. En cierta
forma, Los Trovadores del Perú abrieron el camino para que otros
artistas peruanos se presenten en Argentina. Lo que pasó después con
el grupo es otra historia... disfrutemos por ahora de las siguientes
hermosas grabaciones que Los Trovadores del Perú hicieron en
Argentina en julio de 1943, escuchándolas en los enlaces a mi cuenta
de soundcloud.
Desdén, vals peruano cuya letra pertenece al poeta boliviano Walter
Fernández Calvimontes y la música al compositor peruano Miguel Paz.
Grabado por Los Trovadores del Perú para la Odeon en Buenos Aires,
Argentina, en julio de 1943... https://soundcloud.com/dario-mejia/desden-vals-los-trovadores-del-peru-buenos-aires-julio-1943
Congorito, festejo grabado por Los Trovadores del Perú para la Odeon
en Buenos Aires, Argentina, en julio de 1943... https://soundcloud.com/dario-mejia/congorito-festejo-los-trovadores-del-peru-buenos-aires-julio-1943
Presurosa, polca peruana grabada por Los Trovadores del Perú para la
Odeon en Buenos Aires, Argentina, en julio de 1943... https://soundcloud.com/dario-mejia/presurosa-polca-los-trovadores-del-peru-buenos-aires-julio-1943
El Huaquero, marinera grabada por Los Trovadores del Perú para la
Odeon en Buenos Aires, Argentina, en julio de 1943... https://soundcloud.com/dario-mejia/el-huaquero-marinera-los-trovadores-del-peru-buenos-aires-julio-1943
Vals peruano El Plebeyo de Felipe Pinglo. Primera grabación de dicho
vals que se conoce, hecha por Los Trovadores del Perú en Buenos
Aires, Argentina, para el sello Odeon, el 23 de julio de 1943. La
letra del vals se grabó en forma completa... https://soundcloud.com/dario-mejia/el-plebeyo-los-trovadores-del
Dario Mejia
Melbourne, Australia
dariomejia999@yahoo.com.au
|
|